حساب کاربری من
جستجو
این کادر جستجو را ببندید.
تخفیف!
کتاب آموزش کنترپوان

کتاب آموزش کنترپوان از گرادوس اد پارناسوم

کتاب آموزش کنترپوان یوهان یوزف فوکس، گرادوس اد پارناسوم، بلند آوازه‌ترین کتاب در زمینه کنترپوان است. از زمان انتشار آن در سال 1725 این کتاب مورد استفاده‌ی بسیاری از بزرگترین آهنگسازان قرار گرفته …

دسته‌بندی:

توضیحات تکمیلی

نویسنده

انتشارات

مترجم

مطالعه بیشتر محصول…

تعداد صفحات: 116 صفحه

نسخه آزمایشی:

دانلود

اشتراک گذاری:

قیمت محصول:

تومان120,000

افزودن به سبد خرید

4 عدد در انبار

delivery

امکان تحویل اکسپرس

shop

امکان خرید در محل

support

پشتیبانی 24 ساعته

garanty

ضمانت اصل بودن کالا

card

پرداخت امن از درگاه بانکی

معرفی محصول

پیشگفتار

کتاب آموزش کنترپوان یوهان یوزف فوکس، گرادوس اد پارناسوم، بلند آوازه‌ترین کتاب در زمینه کنترپوان است. از زمان انتشار آن در سال 1725 این کتاب مورد استفاده‌ی بسیاری از بزرگترین آهنگسازان قرار گرفته و به‌طور مستقیم بر آثار آن‌ها تأثیر گذاشته است. یوهان سباستین باخ آن را بسیار ارزشمند می‌دانسته و لئوپولد موتسارت پسر معروف خود را از روی صفحات این کتاب تحت تعلیم قرار داده است؛ هایدن هر تمرین آن را موشکافانه انجام داده است و بتهوون برای ارجاع خود چکیده‌ای از آن را تهیه دیده است. فهرست بلندبالایی از آهنگسازان قرن نوزدهم، ویراست دوم آن را مورد مطالعه قرار داده‌اند و در دوران نزدیک‌تر به ما،‌ پل هیندمیت می‌گوید: هنر آهنگسازی حقیقتا رو به زوال می‌نهاد اگر گرادوس اثر فوکس استانداردی را برای آن فراهم نکرده بود.

کتاب آموزش کنترپوان

مقدمه

مطالعه ی کنترپوان می تواند با مطالعه ی پرسپکتیو مقایسه شود. هر دو از تحولات مهم هنر رنسانس بودند و هردو حکایت از ظهور تفکر سه بعادی دارند. برخورد آهنگساز قرون وسطایی با صداهای مختلف یک موتت از بسیاری جهات مشابه با روشی بود که نقاش قرون وسطایی برای به تصویر کشیدن سطوح مختلف چشم انداز به کار می گرفت. در هر دو مورد، اثر مجموعه ای از اجزاء بود و نه کلیتی که در عمق تجسم یافته باشد. استفاده ی نظریه پردازان از واژه ی دیسکانتوس ملودی دوبخشی حتی هنگام اشاره به قلعه ای با بیش از دو بخش، از ویژگی های موسیقی قرون وسطایی است.
رویکرد آنها به چند صدایی رویکردی دوبعدی بود. لغت دیسکانتوس سلف اصطلاح کنترپوان است. در ابتدای استفاده از آن،  ديسكاتوس دلالت ضمنی بربخش نویسی داشت که جایی برای آزادی های بداهه پردازانه باقی نمی گذاشت و ریتم آن به طور کامل ونت در برابر نت معین شده بود: Punctus contra Punctum. لغت کنتراپونکتوس در حدود سال ۱۳۰۰ در شماری از رساله هایی که خاستگاه روشنی ندارند مشاهده می شود. تأليف نخستین کتاب «آشنایی با کنترپوان» برای مدت ها به يوهانس دی گارلاندياد نسبت داده می شد. اما این نقطه نظر از جانب محققان متأخرمورد تردید قرار گرفته است.
این که آیا رساله ای در باب هنر کنترپوان به يوهانس دی موریس تعلق دارد و یا به فيليب دی ویتری  استاد مشهور آرس نوا  نیز محل تردید است. وجود نام این شخص آخر، حاکی از آن است که می توان نخستین نویسندگان این حوزه (کنترپوان) را اگرنه با نام، به واسطه نسل آنها شناسایی کرد. آن ها نمایندگان هنرنو ويا هنر چند صدایی قرن چهاردهم هستند.
به نظر میرسد اندکی پس از ظاهرشان لغت کنتراپونکتوس کاربرد آن از محدوده ی معنای مشخص اصل و رفته و نظریه پرداز ایتالیایی، پروساوسیدوس دا بلد مانديس در «رساله کنترپوان» اشاره می‌کندکه به واقع «كانتوس کنتراکانتوم»  یعنی محک زدن یک ملودی کامل در برابر ملودی دیگر (و نه نت در برابرنت)  به مسئله ی متخصصین کنترپوان تبدیل گشته بود. چنین برداشتی، ادغام مفاهیم افقی و عمودی را طلب میکرد.
پديده‌ی کنترپوان رفته رفته با پیچیدگی کامل خود مورد توجه قرار می گرفت. با آغاز قرن پانزدهم، دوران طلایی چندصدایی فرارسید و آثار برجسته ی استادان فلاندرو بورگاندی با نوشته های نظری متناسب با موسیقی ممتاز زمانه پی گرفته شد. يوهانس تینکتوریس، نویسنده‌ی فلاندری که نزد محصلین موسیقی به عنوان نویسنده ی نخستین فرهنگ لغات موسیقی شناخته شده است، همچنین نخستین شخصی است که به طور روشمند، اصول قرار دادن نت در برابر نت و یا یک نت در برابر دونت و بیشتر را مورد بررسی قرار داده است.
گونه‌ی اول که آن را کنترپوان ساده می خواند «برپایه ی نسبت های برابر و بی بهره از مزیت تنوع نقوش است.»
گونه‌ی دوم را کنترپوان تقلیل یافته و یا منقوش نام نهاده و آن را برتر از نوع اول دانسته و عنوان می کند که «تنوع نسبتها خوشایندترین نوع کنترپوان را به وجود می آورد، درست همان طور که زیباترین مرغزارها نتیجه ی تنوع گل ها هستند».
او به این موضوع حساس اشاره می کند که قضاوت آهنگساز باید براساس آنچه در تداوم شنیدن به خاطر می سپارد باشد و نه براساس آنچه در لحظه می شنود. او به طور مفصل به بررسی توالیها و مقایسه ی عبارت هایی که در یک ساختار کنترپوانی یکدیگر را دنبال می کنند می پردازد.

درباره‌ی لغت کنترپوان

قابل توجه است که در بررسی لغت «کنترپوان» دیگر پوان» را مترادف صرف «نت» تلقی نمی کند؛ وقتی از اندازه گیری میان دو نقطه صحبت میکند به وضوح قیاسی با مفاهیم ریاضی را در ذهن دارد و طرز بیان او به واقع تخیل و هنر طراحی استادان پرسپکتیو بصری را به یاد می آورد. همان طور که از درک او از کنترپوان و میل وافر او به زبانی دقیق پیداست، قوه استنباط او نیز حاکی از پیشرفت هایی است که هم زمان در حوزه های تازه ی دیگر صورت پذیرفته اند. همان طور که کاوش های جهانی کریستف کلمب سوای سفرهای اروپایی کاوشگران پیش از اوست، دستاوردهای تینکتوریس نیز از تمام نوشته های نظریه پردازان پیش از خود فراتر می رود.

درباره‌ی نویسنده کتاب آموزش کنترپوان

يوهان جوزف فوكس آهنگساز و نظریه پرداز اتریشی، در سال ۱۶۶۰ متولد شد و در سال ۱۷۴۱ در وین درگذشت. در ۱۶۹۸ آهنگساز دربار شد؛ در ۱۷۰۴ به سمت کاپل مایستر کلیسای سن استفان و سرآخربه سمت کاپل مایستردربار منصوب شد و در چنین مناصب ارزشمندی به سه امپراتور خدمت کرد. از جمله ی آثار فراوان او می توان به چندین اپرا، اوراتوريو، آثار مذهبی و اثار سازی اشاره کرد. از ماندگارترین آثار او، کرادوس آد پارناسوم، رساله ای در کنترپوان است.

نقد کتاب آموزش کنترپوان از گرادوس اد پارناسوم

محصولات مرتبط

نقد و بررسی‌ها

هنوز بررسی‌ای ثبت نشده است.

اولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “کتاب آموزش کنترپوان از گرادوس اد پارناسوم”

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

پشتیبانی واتس اپ

پشتیبانی
واتس اپ