کتاب اتود های شوپن

100,000 تومان

اتودهای شوپن  که ظهورشان پدید آورنده سیستمی جدید برای پیانو بود. نه تنها پایه و اساس سیستم تکنیکی وی هستند، بلکه دید موسیقایی صرف نیز، حاوی تعدادی از خلاق ترین و سحرانگیزترین آثار او می باشند. از اینرو لازم بود که به منظور دستیابی به اصل آنها و نیز به دلایل آشکار چندی ، روش‌های متداول و ساده انگارانه بررسی متون که از مقایسه سطحی چاپ های مختلف و جمع بندی اجمالی آنها صورت میگیرد و عمدتا نیز بر پایه حدس و گمان بناشده اند را کنار گذارده و تحقیقات گسترده تری را در این زمینه انجام دهیم.

دسته:

 

اتودهای شوپن  که ظهورشان پدید آورنده سیستمی جدید برای پیانو بود. نه تنها پایه و اساس سیستم تکنیکی وی هستند، بلکه دید موسیقایی صرف نیز، حاوی تعدادی از خلاق ترین و سحرانگیزترین آثار او می باشند. از اینرو لازم بود که به منظور دستیابی به اصل آنها و نیز به دلایل آشکار چندی ، روش‌های متداول و ساده انگارانه بررسی متون که از مقایسه سطحی چاپ های مختلف و جمع بندی اجمالی آنها صورت میگیرد و عمدتا نیز بر پایه حدس و گمان بناشده اند را کنار گذارده و تحقیقات گسترده تری را در این زمینه انجام دهیم.

 

تصحیحاتی که در کتاب حاضر صورت گرفته مستدل و صریح است و چنانچه با متن اصلی و دست نخورده شوپن در کنار هم قرار گیرند، متن نسبتا کاملی را به وجود می آورند که از اشتباهات چاپ‌های قبلی مبراست . کافی است نگاهی به چاپ‌های قبلی و تاریخچه آنها بیاندازیم تا مشخص شود منظور ما از دلایل آشکار چه بوده :

اولین چاپ کامل آثار شوپن توسط گبتنرو   (Gebethner)و (ولف) (Wolff) از ورشو انجام گرفته و کاراسووسکی      (Karasowski) تاریخ انتشار را سال ۱۸۴۶ ذکر می کند. از آن به بعد چاپ‌های گوناگون زیادی توسط ناشران مختلف صورت گرفت. بسیاری از این چاپ‌ها از روی دستنوشته های شاگردان شوپن انجام گرفته، اما باید دانست که شاگردان شوپن مانند: فونتانا (Fontana)، ولف (Wolf)، گوتمان (Gutmann)، میکولی (Mikuli)، تلفزن (Tellersen) و ماتیاس (Mathias)، با وجود اینکه همگی از دست نوشته اصلی کپی کردنده اند، با این حال نسخه های آنان نه تنها از نظر جمله بندی و تمپو مختلف هستند، بلکه از لحاظ صحت و کامل بودن متن هم با یکدیگر توافق ندارند. اشتباهات برخی از چاپ‌ها کاملا انگشت نماست و چاپ های جدید هم این موارد را رفع نکرده اند. با توافق همگانی، چاپ “میکولی دارای کمترین نقص اعلام شده است؛ ولی با این حال هنوز کاملا رضایت بخش نیست. برای دنبال کردن اتودها باید از مقایسه زیاد پرهیز کنیم؛ چرا که در غیر این صورت هنرجو قادر نخواهد بود با آرامش به اصل اثر بپردازد و به قول معروف “درختان زیاد مانع دیدن جنگل میشود. از همه مهمتر اینکه ، علامات ذکر نشده اند، چرا که نقش پیانوی امروزی با پیانوی (Pleyel) زمان شوپن به طرز فاحشی تغییر کرده است. تمپوهای آن دوران نیز اکنون قدیمی به نظر می رسند. . فردریک شوپن، در ۲۰ اکتبر سال ۱۸۲۹، در سن بیست سالگی در ورشو، برای دوستش “وی شیکوفسکی  (Woycirchowsk) نوشت: “من یک اتود به روش خود تصنیف کرده ام؛ و ۱۴ نوامبر همان سال مجددا برای او نوشت: چند اتود نوشته ام؛ باید در حضور تو آنها را به خوبی بنوازم. به این ترتیب، آهنگساز لهستانی در کمال تواضع پدیده ای را اعلام کرد که ثابت کرد دارای اهمیتی شگرف برای دنیای پیانونوازی است. “کیکز” (Kicks) عقیده دارد. این اتودها در تابستان ۱۸۳۳، (ماه جولای یا آگوست) منتشر شده و اپوس ۱۰ شماره گذاری شده اند. یک سری دیگر از اتودها (اپوس ۲۵)، تا سال ۱۸۳۷ ناشری نیافت، در صورتیکه تعدادی از آنها همزمان با اثر قبلی تصنیف شده بودند. چنانکه یک موسیقی دان لهستانی که در سال ۱۸۳۴ از پایتخت فرانسه دیدن کرده، نواختن اتودهای موجود در اپوس ۲۵ را توسط خودشوپن شنیده است. اتود در دومینور، (شماره ۱۲، اپوس ۱۰)، که عموما تحت عنوان “انقلابی شناخته شده است در سپتامبر ۱۸۳۱ در استراسبورگ ساخته شد، زمانی که به علت خبر اشغال ورشو توسط روسها، در ۸ سپتامبر سال ۱۸۳۱، هیجان خاصی حکمفرما بود. این تاریخها به منظور بطلان عقیده نادرستی ذکر شدند که می گوید لیست (Liszt) شوپن را در ایجاد این شاهکارها تحت تأثیر قرار داده است. “لينا رامان (Lina Ramann) در بیوگرافی جامع ليست ، اظهار می دارد که اتودهای شماره ۹ و شماره ۱۲ از اپوس ۱۰ و شماره های ۱۱ و ۱۲ از اپوس ۲۵، بیانگر تأثیر او از هنرمندان مجارستانی است. ولی اعداد و ارقام ، نادرستی ادعای وی را ثابت میکنند. همانگونه که سه اتود کنسرتی لیست نشان میدهد  از ذکر دیگر آثار وی میگذریم  تأثیرگذاری در جهت دیگری بوده است هنگامی که شوپن به پاریس رسید سبک کارش شکل گرفت. او خالق تکنیکی نو برای پیانو بود. اتودهایی که به عنوان “سه اتود جدید” (Trois Nouvelles Etudes) شناخته شده اند و در سال ۱۸۴۰ در “Moscheles” و “Fetis Method of Methods” ظهور یافتند و سپس جداگانه منتشر گردیدند از جمله آثاری بودند که این تکنیک جدید را بشارت دادند. ما تاریخ تصنیف آنها را نمی دانیم. اتودهای شوپن اشعاری مناسب برای “پارناسوس” (Parnassus)  هستند و در عین حال مصالحی مفید را برای تعلیم و آموزش در اختیار ما قرار می دهند. روح شاعرانه و احساسات بالادها و اسکرتزوها در سرتاسر این مسائل تکنیکی، مانند کلافی پشمی و سوزان، می پیچد. بنابراین از هیچیک از دو وجه مادی و معنوی در این قطعات نباید غافل بود.

در اولین اتود نخستین کتاب اپوس ۱۰، که به لیست تقدیم شده  شوپن با یک خیز به سرزمین جدیدی رسید. هامل (Hummel) و کلمنتی (Clementi) با امساک از آکوردهای گسترش یافته استفاده کرده اند، ولی اخذ یک هارمونی باز و پراکنده و تبدیل آن به یک اتود حماسی و بالا بردن آکورد دهم تا حد یک تندیس قهرمانانه ، معجزه ای است که فقط شوپن قادر به انجام آن بود. این اولین اتود در دو ماژور به راستی متهورانه است. حرکات بی قاعده بالارونده و پایین رونده نتها روی شستی های سیاه ، فرد مبتدی را دچار سرگیجه می کند.

فراز و فرود گیج کننده شوپن، ملاحت هیپنوتیزم کننده ای در گوش و همچنین در چشم دارد. اینجا تکنیکی نو با تمام عریانی اش وجود دارد؛ نو در احساس فیگور، موتیف ، بافت موسیقی و الگوهای ساختمانی و نو در سبک هارمونیک.

نویسنده

انتشارات

دیدگاهها

هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.

اولین نفری باشید که دیدگاهی را ارسال می کنید برای “کتاب اتود های شوپن”

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد.

دکمه بازگشت به بالا